写于 2017-08-10 01:10:42| manbetx手机网页版| manbetx手机版网址

在Quentin Tarantino的“无耻混蛋”中 - 关于第二次世界大战的奢侈玩笑 - 约瑟夫·戈培尔委托制作一部宣传战斗电影并于1944年在巴黎占领巴黎的纳粹领导人,以便在一个可爱的装饰艺术剧院举行首映式

,一群欧洲电影人和犹太美国士兵计划利用这个机会消灭纳粹指挥并结束第三帝国(一些计划放火烧剧院,其他人计划炸毁它)反纳粹电影包括女剧院老板;她的黑人爱人和放映员;一位为英国间谍的德国女演员;而且,在所有人中,一位评论家 - 德国电影的英国专家,他试图将自己当作党卫军官员

美国人自己也不在电影之中:众所周知的无耻混蛋,是一种犹太人的肮脏十几岁,由外邦人阿尔多·雷恩中尉(布拉德皮特)领导,他是一位来自田纳西州(这是塔伦蒂诺所在的地方)的一个直言不讳的硬汉

简而言之,塔伦蒂诺已经超越了他通常的做法,用他人的敬意来装饰他的电影

那时候,他把电影档案门拉到他身后 - 几乎没有一丝闪光表明世界存在于电影院之外,除了作为坚果脑子寓言的基础自1941年以来,Basterds一直在被占领的法国杀害德国士兵,有时候用棒球棒击打他们然后他们给他们刮胡子(解释:Raine有美国土着血统)中尉也把纳粹的额头雕刻成纳粹额头是否是巴特兰蒂斯是全美杀戮的理想选择团队或他的模仿很难知道“Basterds”中的很少是为了直截了当,但是这部电影并不是一场闹剧,要么是在反事实的流行愿望实现和无用的剥削之间的一种不安的情况下存在,在旺盛之间胡说八道和电影经院主义在这个疯狂的叙事中间,塔兰蒂诺停下来向德国电影院的神仙电视剧巨星帕布斯特致敬,就像一位不知名的电影教授一样

埃米尔詹宁斯! (他们被带到巴黎参加首映式)电影似乎既无辜又英雄;它创造了伟大的艺术,它将结束战争火灾是由屏幕后面的旧的硝酸盐电影燃烧“无耻混蛋”并不乏味,但它是荒谬和令人震惊的麻木不仁 - 路易斯维尔Slugger适用于头部任何曾经认真参加过纳粹,战争或抵抗运动的人并不是说塔伦蒂诺意图对这些认真的人施加任何恶意纳粹,对他来说,仅仅是可用的电影比喻 - 表达出具有虐待狂天赋的怪物通过让美国人残忍,他也逃避了国家界定的善恶分歧,但他也逃脱了任何道德责任感

在塔伦蒂诺的战争中,每个人都犯下暴行,像所有导演在“杰基布朗”之后的作品一样,电影是纯粹的感觉它是与感觉分离,一种怪异的空白 - 它太浅而不被称为虚无主义 - 甚至破坏了最好的场景一开始,例如,在1941年,由C领导的SS巡逻olonel Hans Landa(克里斯多夫华尔兹)向一位法国农民询问可能隐藏在他的财产上的犹太人家庭场景有条不紊地上演兰达上校礼貌,甚至调情,塔兰蒂诺逐渐增加紧张局势,射击和编辑对抗与古典严谨兰达向农民承诺 - 一个有尊严的男人 - 如果他交出犹太人,他将保护他的家人,他最终会这样做,虽然不情愿他们躲在地板下,兰达的男人射杀所有人,除了一个年轻的女人,Shosanna(MélanieLaurent),她消失在乡下(我们后来再次见到她,作为巴黎剧院的老板)Landa是否遵守诺言并允许农民的家庭生存

场景结束了,塔兰蒂诺没有说他拒绝向我们展示事件是如何发生的,因为纯粹的疏忽或冷漠过去道德冷酷已成为过去塔兰蒂诺风格的一部分在“低俗小说”中他的快乐反复出现在洛杉矶之间安吉利斯低调,人物互相攻击的侵略性行为是如此突然和极端,以至于他们变得有趣这部电影令人发指的夸张令观众获得暴力享受无法无天娱乐的许可 但是,在“Basterds”中,Tarantino正在与历史上悲惨的时刻相撞,Chaplin和Lubitsch也和Nazis一起玩,但他们作为闹剧,用喜剧来警告灾难;他们并没有用恐怖电影来炫耀纳粹分子塔兰蒂诺的超暴力叙事只是表明他仍然像青少年一样做白日梦但应该说,在巴黎设置的场景中,塔伦蒂诺想象的是正式的纳粹精英中社会生活的本质,都是精美的设计(David和Sandy Wasco)和拍摄(由Robert Richardson拍摄)导演也突出了一位对美国观众不熟悉的好演员:奥地利出生的Christoph Waltz,谁作为兰达,在老华纳兄弟电影中散发出纳粹主义的那种暗示性威胁这个角色可能是陈词滥调,但华尔兹却很精彩;他在魔鬼身上获得了智慧的喜悦这部电影是巧妙制作的,但是太过于愚蠢而不能享受,即使作为一个笑话,塔伦蒂诺可能认为他通过发动这种报复幻想(在燃烧的剧院,工人阶级的犹太人)对犹太人有所帮助男孩们让希特勒和戈林充满了领导力,但不知怎的,我怀疑这种姿态将会受到赞赏塔兰蒂诺已经成为一种尴尬:他作为一个图像制造者的精湛技艺已被他作为一个白痴delacinémathèque的无知所淹没“Inglourious Basterds “是一百一百五十二分钟的长,但塔伦蒂诺的粉丝将等待导演的剪辑,这无疑显示雪莉神庙与格伦米勒乐队一起抵达特雷布林卡并演出特别演绎”宝贝拿弓“不朽的1934年同名电影,在她带着SS卫兵前往气体室朱莉娅儿童,在“法国厨师” - 第一部电视连续剧,始于1963年之前 - 非常快速移动他在柜台周围有锅碗瓢盆和小碗切碎的洋葱和澄清的黄油,她可能是时代广场的三卡牌玩家美国家庭厨师可能已经掌握了孩子的食谱,但她的手,在他们的确定性和速度,任何人都无法比拟,但是一个亲儿童在很多方面都很强大,她没有恐惧和自我意识,这让她表达了一种愉快的欢呼和生活的满足感,即使是一个五岁的孩子也能感受到她的口头风格,在其高调的坚持中,可能与波士顿的太太相似,但她是来自帕萨迪纳的加利福尼亚人,并且可能自然而然地说话,不是作为一种文化遗产,而是作为一种不可简化的自我表达她无能为力的现代讽刺在“Julie&Julia”中,编写和指导的Nora Ephron和她的明星Meryl Streep推动了他们的一些习惯 - 漫画的可能性是不可抗拒的电影制作人将Streep安装在平台高跟鞋上,将她拉出来并放她与紧凑的Stanley Tucci一起(作为Child的爱心丈夫,保罗)就像一艘满帆的高大船,Streep倾斜,倾斜和汹涌澎湃的空气嘶嘶声,惊呼 - 来自通道的冲击她气喘吁吁,然后神秘地解决,就像一本古老的圣经,在一个音节上用斜体字表示普通词语

这一切都非常有趣,但是Ephron和Streep没有进入营地他们知道任何人都无法制造或想要制作,Julia Child 20世纪50年代在巴黎,作为一个不安分的美国人的孩子的故事,渴望写一本食谱,以及2002年在皇后区冒险失踪的美国年轻妻子艾米亚当斯(Amy Adams)

出于复制儿童的食谱 - 这种结构更像是一种押韵的设备,而不是一种戏剧性的想法然而它的运作良好,足以结合一种驱使野心和焦虑的门徒训练的双重寓言“朱莉和朱莉娅”是最温柔的,最多的武装过去十年的美国电影它的主题是烹饪比食物更少的食物作为晚宴,友谊和婚姻的约束和统一元素礼貌和社交迷恋Nora Ephron:一对幸福的中年夫妇如何像孩子一样六十年前相互说话

这与一对年轻夫妇现在说话的方式相比如何

导演利用一个巧妙的小笑话 - 正式和平静的孩子们有着热辣的性生活,而嘻哈的年轻夫妇几乎没有做爱

童年的婚姻奇迹就是食物从来不是主菜

它更像是一个永久开胃菜

作者:计叭裳