写于 2017-09-02 10:08:22| manbetx手机网页版| manbetx手机版网址

“这是一个难以讲述的故事”所以在她的1984年小说“民主”的开头附近写了琼·迪迪恩,这本书由一个名叫琼·迪迪恩的人描述,他描述了在分散的现代世界中设计一个完整虚构的难度

就像她的同时代人或近乎同时代的人 - 朱利安巴恩斯和雷纳塔阿德勒之一 - 迪迪恩最终挑战作家的经验“我”,这是苏珊桑塔格在1973年发表在该杂志上的一篇文章中所讨论的主题:不可避免地,解散“作者”带来了对“写作”的重新定义所有前现代文学都从古典的写作观念演变为一种非个人的,自足的,独立的成就现代文学提出了一个完全不同的观点:写作作为媒介的浪漫观念其中一个单一的人格英勇地暴露自己在很多方面,这位三十七岁的剧作家卢卡斯·赫纳斯的作品源于作者老一代作家的复杂性(他也欠汤姆斯托帕德的东西)但是,Hnath现在通过解析和填写他没有的故事,而不是直接写关于写作或不写作,发明或不发明的经验

写道,亨利克易卜生的“玩偶之家”“玩偶之家,第2部分”(由Sam Gold执导,John Golden执导),Hnath精力充沛的九十分钟,无休止的工作,是一种不负责任的行为 - 一种顽皮的强加在经典上,除了用十九世纪艺术家所缺乏的幽默来投资易卜生的标志性戏剧之外,还提出了许多问题,例如什么构成了这个时代的个人成就,当一切都归咎于某事时其他

易卜生出生在挪威希恩的Hnath之前大约一百五十年,他们的父母非常接近他的父母非常接近,他们对他们的关系感到着迷和恐惧 - 亲密关系的问题及其与金钱的关系,Christian道德和性别角色,或者更具体地说,一个女人应该如何表现 - 激发他的戏剧性想象力,并使他成为一个批评他长大的人们广泛认为是现代现实主义的父亲,易卜生写了“玩偶之家” 1879年,它改变了一切在此之前,他用诗歌制作了许多剧本,但是诗歌有点美化了他的角色,形式的限制使他们无法触及他们故事的内心或骨髓

易卜生因其更直接的影响而转向散文 - 作为让观众感到震惊的一种方式,他们的自满情绪“A Doll's House”只是在易卜生时代,人们去剧院看他们的价值观得到支持,n当剧中的主角诺拉赫尔默关上了她的丈夫,她的孩子和她的资产阶级生活的大门,走向世界,与她的过去无关,没有任何关系推进她的未来,这是留给观众的想知道她会变成什么样做从梦想诺拉的生活到写作需要一种信念的飞跃 - 一个作者对自己想象力的信念 - 这就是从Hnath的戏剧中跳出来的那种能量,他最强大但却是在不牺牲易卜生在她身边和周围建立的情感和政治建筑的情况下观看他的诺拉的生活,这件作品中的人物与易卜生的人物一样,直到他们成为别的东西 - Hnath的设置:高天花板的坐姿在十九世纪的中产阶级家庭的房间它布置稀疏,明亮你首先注意到的是门,黑暗和高大的人正在敲门和一个女仆,安妮玛丽(Jayne Houdyshell),进入,愤怒和p “坚持下去,我来了,”她说,打开门,安妮玛丽发现诺拉(劳里梅特卡夫)她穿着时尚的帽子,合身的夹克和长裙,当她有目的地走向什么时,她看起来很兴隆

嗯,好吧,在这么多年 - 十五岁之后,她再次成为准确自从离开她的丈夫托瓦尔德(克里斯库珀)后,诺拉发现了自己的声音并成为鼓手,请 - 一位作家一位受欢迎的女权主义作家写道她的第一本书是关于一个看似美好的婚姻,有孩子等等的女人,并且留下了所有这些,就像基本上写下自己的故事一样,Nora发现许多其他女性经历过类似的困境现在她在城里非常简短,有一项任务要完成 事实证明,她并没有与Torvald离婚

她需要他签署一份文件,说他正在与她离婚:根据法律规定,没有女人可以在没有虐待证据的情况下与丈夫离婚.Houdyshell和Metcalf继续他们的工作 - 每个人都赋予她自己的作用理想的节奏,平衡幽默和怨恨与意外和真实的商业,例如诺拉的习惯,从她的袋子里拿出一瓶水,就像慢跑者慢慢冷却后 - 这些想法不断涌现,快速和美味的诺拉写了一本关于她生活的书

当易卜生发明她并且Hnath重新发明她时,她怎么能这样做呢

她有多真实

因为我们知道她的故事,她对我们来说是真实的,甚至可能比剧院外发生的事情更真实

思想继续:我们正在观看一部戏剧,从某种意义上讲,是由两位男性剧作家写的不是“更真实”如果一个女人写故事

或者是由凶狠的梅特卡夫扮演的诺拉,现在通过将她的文字变成自己的文字来写她的故事

像许多Stoppard的作品一样,历史人物反对剧作家不可抑制的对思想的热爱,Hnath的剧本是一种元小说“A Doll's House,Part 2”是一部关于戏剧的戏剧,以及关于看女人的男人 - 虽然不屈不挠,或任何接近欲望的东西,因此,占有的想法虽然Hnath的诺拉是自由的,但她和我们大多数人一样,仍然必须留下我们可以留下的东西,但从未完全剥离自己:家庭我已经看过所有Hnath在市中心制作的戏剧这是他的第一部百老汇创作,他的第一部作品让我完全感动了他的2015年作品“基督徒”中的片刻震撼了我,但是“Red Speedo” “(2016)让我感到冷漠它感觉到了捏造,挂在一个想法的一小部分上,以及一个古老的想法:男性比赛,更衣室内外的”玩偶之家,第2部分“不像Hnath那样含蓄地大男子主义以前的作品,每部分是因为它具有同性恋影响力:David Adjmi的“玛丽·安托瓦内特”(2013)就像那部作品一样,Hnath被分为以标题为标记的场景,并使用语言来强调时代环境中的口语(它已成为市中心的一种趋势)剧院在另一个时代拍摄作品并用这个演讲注入其中大概是为了创造一个略微“关闭”或分离的氛围,但我怀疑该设备很快会开始感到疲倦)和Sam Gold的方向非常支持,让我想起了Rebecca Taichman对于Adjmi戏剧的看法,直到讲述线条的快速性以及场景有时以少许序言开始的方式令人兴奋的感觉到作家和导演都没有屈服于我们,并假设我们会跟上我们的行为,因为Nora对我们很重要并且对我们总是很重要但并不觉得Gold对Chris Cooper真的做了多少但这可能不是Gold的错:Cooper被动的侵略性能量,在电影上的崇高,被他周围强大的女演员吞噬了(他是片中唯一的男人)梅特卡夫竭尽全力吸引他,帮助他戏剧化他的内心,但他真正传达的是一种软边混乱;当他在家中发现诺拉时,你无法看到或感受到Torvald的愤怒Conversely,Condola Rashad,作为Nora留下的女儿Emmy,在任何方面都是完美的现在一个成年女性,Emmy与她的母亲在背后僵硬地与她的母亲相遇她的自我坚定到位她不会追随诺拉的道路,而是锻炼了她自己 - 在更加舒适的约会国家在艾美与诺拉的场景中,相互指责漂浮在母亲和孩子之间紧张的欢乐之上

这里也有一些深刻的东西,艾美不会说话的话,甚至让自己想一想:你怎么能把我们留给任何东西,更别说为了自爱

她盯着剧院如果她直接看着诺拉,她会死于爱吗

还是愤怒

我在百老汇看过拉沙德各种各样的角色,而且每个人都缺少一个伟大的剧本或一个伟大的导演 - 这些节目从来没有为她而来

这个人做了我们需要一点时间回忆起易卜生的戏剧艾美只有一个步行部分;她没有被听到这意味着她是Hnath在这个关于家庭,法律和女性选择权的场景中最完全发明的角色 - 以一定的价格 对于艾美奖,Hnath不需要把易卜生推到一边寻找他的方式;他简单地,而不是那么简单地,相信自己的想象力,带来讲述故事的快乐和重担,制造事物

作者:太史莉